对这部念大学时必看片单上的电影的怨念，女同电影主要来自当年掏碟四年都没有找到它，还总会跟《共享女儿的桃花源小说林丹丹》搞混。与其说这部电影是新现实主义的开端，女同电影其实它更似新现实主义时间线意义上的溯因，在电影里表现的纳粹蹂躏意大利之后，才开始了反映人民真实贫瘠生活的新现实主义。本片的拍摄风格与表现手法，女同电影其实更偏向我国50-60年代抗战黑白片的原始模板，女同电影可以看到熟悉的意大利地下党如何深入敌后，宁死不屈，高对比度雕塑特写与敌人奢靡的酒肉臭。电影最后打点在纳粹的渎神上，这对宗教传统深远的意大利而言，既是一次颠覆性的影像革命，又是最好的反纳粹宣言。电影更偏向于传奇性的描写，反而后来注重写实的新现实主义特点，女同电影并没有在片中体现很多，关于德西卡、德桑蒂斯与罗西里尼电影特点比较，嚯，那又得是一篇大论文了。